我們對愛的需要那麼多，對愛的認識卻那麼少 人人渴望愛，但愛不會說來就來，愛有準備才來； 愛不是奇蹟，不是要有就有，愛有時效，愛會枯竭。 愛的產生是有條件的，要持續練習，才能愛自己愛他人愛世界。 「本書絕對是一本能教會我們懂得愛並學會如何去愛的指南。」──丹尼爾‧高曼（Daniel Goleman），《EQ》作者 我們追逐愛的奇蹟，奢求愛到地老天荒； 傳媒氾濫了愛的信息，影音製造了愛的魔力； 但這都是錯的，而且錯得愈來愈離譜。 若想真的懂得愛到底是什麼， 就有必要先清空對愛的詮釋想像，翻轉愛的成見， 才能找回愛的原貌，探究愛的原理， 知道愛先是生物學才是心理學。 每一天，都是愛的練習 每天晚上，來一次「今日回想練習」，以三段社會互動感受與人的連結； 每天早上，花十分鐘作「慈愛冥想練習」，不拘形式輕聲默念經典語句。 愛需時時刻刻練習，才能持續，才會源源不...(展开全部)

我們對愛的需要那麼多，對愛的認識卻那麼少 人人渴望愛，但愛不會說來就來，愛有準備才來； 愛不是奇蹟，不是要有就有，愛有時效，愛會枯竭。 愛的產生是有條件的，要持續練習，才能愛自己愛他人愛世界。 「本書絕對是一本能教會我們懂得愛並學會如何去愛的指南。」──丹尼爾‧高曼（Daniel Goleman），《EQ》作者 我們追逐愛的奇蹟，奢求愛到地老天荒； 傳媒氾濫了愛的信息，影音製造了愛的魔力； 但這都是錯的，而且錯得愈來愈離譜。 若想真的懂得愛到底是什麼， 就有必要先清空對愛的詮釋想像，翻轉愛的成見， 才能找回愛的原貌，探究愛的原理， 知道愛先是生物學才是心理學。 每一天，都是愛的練習 每天晚上，來一次「今日回想練習」，以三段社會互動感受與人的連結； 每天早上，花十分鐘作「慈愛冥想練習」，不拘形式輕聲默念經典語句。 愛需時時刻刻練習，才能持續，才會源源不...(展开全部)

繼2002年文學暢銷大作《生死遺言》（台灣銷售近二十萬冊）之後，伊能靜連續推出『戀人絮語』續集《生生世世》，從『生死遺言』到『生生世世』，這一本『愛的練習本』是戀人絮語三部曲的前傳。這裡的愛是單人進行式，無論對象愛與否有未來與否，都一個人渴望能一直愛下去的單人進行式。 《愛的練習本》以伊能靜婚前拍攝「好男好女」前後的私密筆記為根本，對愛情的本質或幻化發出了熾熱的追問。愛情是堅若磐石？還是虛無如水泡？愛情能得到什麼？要付出什麼代價？愛情太短？還是折磨太長？種種愛情的面貌和感受，在《愛的練習本》中，都有清晰的輪廓。 《愛的練習本》是伊能靜「愛情之書三部曲」的前傳，全書佐以既乾淨又帶巴洛克風格的攝影多幀，充分顯現伊能靜的才情和聰敏。 愛情宛若魔戒，一戴上手指，便無法脫去。《愛的練習本》值得愛過、在愛之中以及還沒愛過的人，安安靜靜的讀。世界太亂太冷了，讓我們...(展开全部)

简介：她叫林漪，这次来到姑外婆家发生了许多奇异的怪事，家族的秘密到底是什么？这个古村又有什么秘密？到底是什么？

愛的存在主義 直木賞作家白石一文 2016年最新小說力作 愛是謊言 每一個人都是孤獨的。 到頭來，這個世界充滿了相互背叛。 愛著，卻更寂寞。 無論如何，我所知的永遠只是半個世界。 佐伯美緒子和離過一次婚的與田治人結婚，對於離婚之後仍與丈夫有所往來的前妻奈津感到有些不滿，雖然丈夫聲稱兩人只有兄妹情誼，但美緒子還是心生芥蒂。個性溫柔體貼的丈夫與田是留美的精英份子，28歲時即開發出獨特的專利技術，倍受公司重視，是人人稱羨的多金才子。兩人原本是上下屬關係，朝夕相處後兩人決定結婚。美緒子對丈夫前一段婚姻相當好奇，雖然已過了15年之久。有一天奈津來訪，和美緒子聊起往事，美緒子發現和丈夫所言有許多矛盾之處，心中感到疑惑。總是百般推託不願再度赴美接受晉升任命的與田內心究竟隱藏了什麼祕密…… 就算知道彼此正在戀愛也好、已經結婚也罷，其實根本沒有任何意義，但依然渴望...(展开全部)

少年总有许多故事 总有一些在那时是说不出的

少年总有许多故事 总有一些在那时是说不出的

內容簡介悠然看看世界，就這麼決定了。 陳寧游離於時光隧道， 剪輯那些過往的韶光掠影。 香港、巴黎、台北、倫敦、上海…… 音樂、文學、電影、飲食、感官…… 她不停轉移視點，不斷回溯記憶與經驗， 腳步晃悠，神情怡然。 她將75篇小塊文章， 交織成一池泛著粼粼波光的寧靜之湖， 納藏著那些美好或感傷的過往。 那些看似如羽毛般輕盈的微小事物， 集結而成感性的重量。 悠然看看世界，就這麼決定了。 陳寧以一篇篇如典雅珠寶盒般精緻的短文， 寫出她這些年來的人生歷練與漫遊體會。 ----------------------------------- 目錄 I：似曾相識 三代女 夫妻 家庭照片 似曾相識 爸爸 阿媽 姐姐 情人 哥兒與姊妹 配角 卡露蓮 陌生人 樹洞與黑洞 李康生 異鄉梁朝偉 II.消失的旋轉木馬 時間之河 命運之門 送行 四月山色 身外物 廚藝 過年 ...(展开全部)

從遊戲中探索文學風格，在練習中打破文字疆界。 一場歷時六十多年仍在進行，作者、譯者與讀者共同參與的文學遊戲。 中文譯本首度問世，特別邀請唐捐、胡晴舫、張亦絢、孫梓評、王聰威、楊佳嫻、臥斧、李桐豪、沈意卿九位台灣作家一起來練習，展現個人「台風」。 1947年出版的《風格練習》，靈感乃是在一場與好友米歇爾‧萊里斯 （Michel Leiris） 同行的演奏會上，受巴哈《賦格的藝術》啟發；此作問世後引發了各種跨界效應，至今已有超過三十多種語言的譯本。1959年出版的《莎西在地鐵》（Zazie dans le métro），亦獲得廣大迴響，隔年由路易‧馬盧（Louis Malle）改編為同名電影。 格諾對不同科學及人文領域的知識涉獵極廣，其作品在重塑書寫規則和語言實驗之間別具一格，亦莊亦諧，呈現獨特且多重的樣貌。 順敘、倒敘、插敘、亂敘，一段情節能有多少種寫...(展开全部)

從遊戲中探索文學風格，在練習中打破文字疆界。 一場歷時六十多年仍在進行，作者、譯者與讀者共同參與的文學遊戲。 中文譯本首度問世，特別邀請唐捐、胡晴舫、張亦絢、孫梓評、王聰威、楊佳嫻、臥斧、李桐豪、沈意卿九位台灣作家一起來練習，展現個人「台風」。 1947年出版的《風格練習》，靈感乃是在一場與好友米歇爾‧萊里斯 （Michel Leiris） 同行的演奏會上，受巴哈《賦格的藝術》啟發；此作問世後引發了各種跨界效應，至今已有超過三十多種語言的譯本。1959年出版的《莎西在地鐵》（Zazie dans le métro），亦獲得廣大迴響，隔年由路易‧馬盧（Louis Malle）改編為同名電影。 格諾對不同科學及人文領域的知識涉獵極廣，其作品在重塑書寫規則和語言實驗之間別具一格，亦莊亦諧，呈現獨特且多重的樣貌。 順敘、倒敘、插敘、亂敘，一段情節能有多少種寫...(展开全部)